马蒂斯的剪纸一生的修行(图)

马蒂斯的剪纸一生的修行(图)

如果一个艺术展览可以用季节来打比方的话,那么在英国伦敦泰特现代艺术馆举办的这个“马蒂斯:剪纸”展自始至终都是“盛夏”。马蒂斯60年艺术生涯的全部乐趣全都凝聚在这些炙热而美丽的晚期作品之中了,如此生机勃勃、慷慨而又强烈,从一个展厅绵延到另一个展厅,让人仿佛置身一个鲜花盛开的大花园。

如果一个艺术展览可以用季节来打比方的话,那么在英国伦敦泰特现代艺术馆举办的这个“马蒂斯:剪纸”展自始至终都是“盛夏”。马蒂斯60年艺术生涯的全部乐趣全都凝聚在这些炙热而美丽的晚期作品之中了,如此生机勃勃、慷慨而又强烈,从一个展厅绵延到另一个展厅,让人仿佛置身一个鲜花盛开的大花园。

这些仅仅用一些纸张、别针和剪刀变换出的作品奇妙得好似被施了魔术,让人不可思议。同样不可思议的还有它们诞生的环境—它们出自一位老人之手,他甚至没有搀扶都站不起来,马蒂斯剪纸常常只能靠轮椅度日,直到最后不得不卧床休养。

1941年,马蒂斯在71岁接受了一次大的结肠手术之后开始坐上轮椅。那时的他已经无法再创作架上绘画,却在剪纸艺术上表现出了极大的创造力,这让他如获新生。他感激地称其为他的“第二次生命”,而这“生命之光”也在他的作品中得以展现。纸和剪刀给了他色彩和造型,给了他另一种画画的方式,甚至更多,这些在他生命的最后13年中一直相伴左右,不断演进。

马蒂斯的剪纸看上去是如此简单,似乎我们每个人都会做,而那份率真和质朴是其作品的真正魅力所在。三条或者更少的纸片一交叉就是星星,仿佛是一个孩子所为;一个个小小的黑白方格点缀在一片黄色、白色和绿色中就成了一群蜜蜂,好似虫儿们正在夏天的树叶间自由飞舞。但其实,真正很多具体细节上的考量,比如:数量、大小、色彩、位置、平衡和排列都是经过了艺术家精心设计的;而正是因为这样的设计才让星星发光,让蜜蜂低吟。

马蒂斯的工作室在旺斯,尼斯城外的小山上。在那儿,他开始在助手的帮助下直接在墙上搞创作。他移动组合着一块块事先裁剪好的素材,用别针和大头钉将其固定,直到取得最佳效果。如今,这些图案被永久地裱在纸上并配上了保护玻璃,而在马蒂斯工作的那会,它们曾伴随着从窗口吹入的芬芳微风,飘动起舞。

马蒂斯所采用的这些新材料带给他的是纯粹、亚光、无法调试的颜色—每一张纸,无论大小或色调,在这方面都是一样的,没有什么优先性,也不受笔触的影响—和让人叫绝的犀利的造型—每一个形状都是独立的,自成一体,在与其他形状发生关联的同时仍然保持着自身干脆爽利的形制。它们在白色背景的映衬下独唱着,也合唱着, 它们从来也不是呆板地各自为政,而是整幅图片中充满动感的一部分。

带状、条状、卷曲状、圆盘、翼状的纸片两份放在一起转眼成了鱼鳍、棕榈叶、柠檬、球体和金鱼:这些剪出来的彩色造型让人不由想起了马蒂斯的油画,那些元素如今在自由的空间里任意驰骋。而这一切还与另一个因素有关,那就是创作手法。

马蒂斯生长在法国东北部工业腹地的一个纺织小镇,他的父辈是布商,祖父辈则是亚麻编织工。他在家里总是被各种材料和颜色板包围,因此他深谙这些材料的质感、重量以及悬垂性。有时,他充满质地的油画看上去也像是编织起来的,那些色彩顺着构图来回流淌。而他的剪纸则包含了别针、颜色板,以及量身定制的各种图案。他从孩提时代起就能极其熟练地运用剪刀。此次泰特现代艺术馆中播放的一部罕见的影片就印证了马蒂斯的这一绝技:影片中的他手握一把裁缝的剪刀,刀口正熟练酣畅地游走于一张坚硬的蓝色纸板间。由此可见,从幼年到老年,马蒂斯的艺术有着很强的连续性。

本次展览策划得非常精心。当人们正好奇如果马蒂斯不用洋红、深蓝和金色会做出怎样的作品时,隔壁一个展厅就推出了一大批褐底映衬下的白色剪纸。这批作品的冲击力和艺术表现力丝毫不减。

《蓝色人体》是马蒂斯的名作,一套4幅,创作于1952年,那年他82岁。那时的他已经无法随意走动,也无力撼动墙上那些巨幅而脆弱的纸条—影片中记录了助手如何在马蒂斯的指导下移动那些纸条,甚至如何在他裁剪的时候帮他拿住纸张。

然而,马蒂斯的裁剪却是如此大胆,又如此细腻,精彩的蓝色人物造型中被巧妙引入了诸多留白。一把剪刀忽而用来打轮廓,忽而又直接裁剪以塑造出造型。

有意思的是,这套《蓝色人体》因为被到处出版,所以人们反而更熟悉它的印刷版而不是原作。但马蒂斯对其剪纸的印刷品却非常不满意。为什么呢?泰特在这次展览中也揭开了谜底:展厅中将马蒂斯为其1947年著作《爵士乐》所创作的充满活力的马戏团游行的剪纸原作与其印刷品并置。用剪刀浆糊制作的原作明显多了很多丰富的层次,展现出很多细微的差异和对比,这点上那些单调的平板印刷品是无能为力的。

所以这就是为什么尽量要到博物馆来看原作的一个原因。另一个重要的原因就是作品的规模。在艺术家生命最后阶段所创造出的如此巨幅的剪纸作品真的让人措手不及,那些有机组合的图案洋洋洒洒铺满了整个墙面。马蒂斯在这些创作中使用的是最质朴的母题—苹果、鲜花、树叶—没有丝毫假天真的做作,亦无任何不真诚的嫌疑。它们浓缩了所有的快乐;无论作品的构成有多复杂,却从未越过或者丢失其快乐简单的本质。那时,卧床不起的马蒂斯将它们看作他的花园。

展览的最后部分出现了一段颇为及时的文字说明,提示人们去注意那批最后的剪纸作品中成千上万的小针眼。这正是创作的痕迹,不光是剪刀留下的更有别针留下的,可以想见艺术家当年为了创作出满意的作品,用尽了所能想到的一切手法,一遍又一遍地试验,直到图案之间的关系都协调得恰如其分。这其实是艺术家一生的修行,也同时带给参观者一个震撼的启示:始终保持高昂的斗志,去不懈地追求,去品味生活的美,哪怕生命已近尾声……这应该成为我们每个人的修行。

利物浦2019阵容

土超还是英超?黑鹰利物浦争签巴萨后卫马蒂厄

据土耳其媒体报道,土超豪门贝西克塔斯有意签下巴萨后卫马蒂厄,并对巴萨700欧元的报价进行协商。

报道还称,利物浦主帅克洛普为了加强队伍防线,也有意买下马蒂厄。今年夏天利物浦与科洛-图雷和马丁-斯科特尔分道扬镳,乔-戈麦斯因伤选择离开,目前利物浦只剩下德扬-洛夫伦和埃尔-马蒂普是合适的中后卫人选。

法国巨星马蒂厄2014年夏天从瓦伦西亚转会到巴萨,至今为俱乐部出战75次。埃尔 马蒂普但巴萨由于已签下了萨穆埃尔-乌姆蒂蒂和卢卡斯-迪涅,所以也有意将马蒂厄卖出。

若这个夏天马蒂厄能够加入这个伊斯坦布尔豪门,对他而言将是个很好的机会加入一线队伍以及征战欧冠。wilson病

官宣!湖人球员库克改穿28号球衣纪念科比与科比二女儿Gigi

1月29日根据NBA记者最新报道,湖人球员奎因-库克决定将自己的球衣号码从2号更换为28号,来纪念科比-布莱恩特所穿过的8号和科比二女儿Gigi所穿的2号。

库克非常有心,首先更换掉自己的2号球衣,就是为了悼念科比女儿Gigi,库克球员选择穿28号球衣,则是将科比与他的女儿Gigi共同放在了自己的心上。

库克打小就是一名忠实的科比粉丝,他曾经在自己的社交媒体上发布了很多关于自己作为球迷时期的动态,身穿着科比的球衣,始终幻想着有朝一日自己也能够披上紫金战袍,现在他做到了,但是科比却永远的离开了这个世界。

听到科比与他女儿Gigi遇难的噩耗后,库克在下了飞机后,立马来到了球迷在斯坦普斯球馆附近的纪念活动现场,他是第一个赶到现场的球员,这个时候他就是作为一名普通的科比粉丝身份参加的。

库克去年夏天签约湖人,罗尼库尔曼比赛视频虽然他没有进入到常规轮换阵容中,但是他每场比赛都做好准备,随时等待着教练的召唤,只要上场就能够在进攻端提供帮助。

美媒曝湖人欲交易库兹马库克引进博格达诺维奇辅佐詹姆斯冲冠!

尽管湖人在勒布朗·詹姆斯和安东尼·戴维斯的带领下已经成为NBA最好的球队之一,但是随着球员交易市场的开启,湖人不会放过任何补强的机会。根据美媒《lakers nation》的爆料,路易斯康 图书馆凯尔·库兹马本赛季场均贡献11.1分3.4个篮板0.9个助攻远远未达到湖人管理层的期望值。外加库兹马反复受伤,他极大可能成为交易筹码匮乏的湖人升级阵容的牺牲品。

众所周知,湖人一直以来都希望增强外线三分球威胁以及减少詹姆斯在侧翼防守端的压力。他们一直将安德烈·伊戈达拉、JJ.雷迪克、罗伯特·考文顿等功能性球员作为追求对象。但是美媒《lakers nation》最近的一份报告中指出,博格丹·博格达诺维奇才是湖人最有可能引进以及最适合湖人的球员。

在报告中,他们认为湖人可以用凯尔·库兹玛、奎因·库克和2025年未受保护第二轮选秀权换取国王的博格丹·博格达诺维奇。这笔交易由于不涉及波普的交易否决权,并且库兹马极其具有交易价值,湖人和国王管理层会展开深入的探讨!

对国王而言,博格达诺维奇明年合同到期大概率会选择离开,这主要是因为国王明年面临着续约巴迪·希尔德和达龙·福克斯,他们并没有多少钱留下博格达诺维。刘易斯-库克除此之外,博格达诺维奇也希望成为一个首发得分后卫,但在国王他永远只能位居巴迪·希尔德之后。如果国王管理层不想平白无故的失去这位超级三分手,交易他才是最明智的选择。

在这笔交易中,国王将得到库兹马和库克的即战力,库兹马有能力在更具有发挥空间的球队中爆发,他与马文·巴格利会成为NBA侵略性十足的大前锋双人组,这有利于国王在西部第七的战绩上更进一步。

对湖人而言,博格达诺维奇本赛季场均贡献14.8分和4助攻1.2个抢断和2.7个三分球,三分球命中率高达40%。这是詹姆斯非常喜欢合作的三分射手,他的职业生涯与凯文·乐福、克里斯·波什、JR史密斯、雷阿伦都取得过成功,博格达诺维奇和丹尼·格林会是接下来的两位。

另外,博格达诺维奇和丹尼格林互为三分两侧牛角之势,詹姆斯将在他们精准的射术下送出更多的助攻,而他们在安东尼·戴维斯和勒布朗·詹姆斯的进攻牵制下,库克球员将拥有更多的轻松的三分球出手机会,这将使得湖人的进攻威胁得到巨大提升。

除此之外,送走库兹马和库克并不会对湖人的防守强度产生重大的影响,而博格达诺维奇场均贡献1.2个抢断可能会使得湖人外线防守实力进一步提升。交易库兹马和库克从而得到博格达诺维奇,预计会使得湖人攻防两端更上一层楼。这也是为什么说博格达诺维奇是最适合湖人的原因,你觉得用库兹马和库克换博格达诺维奇如何呢?返回搜狐,查看更多

最新版诊疗方案有何不同?口罩供应如何?官方回应八大关切

中新社北京2月5日电 (郭超凯 李亚南)最新版诊疗方案和以往版本有何不同?新型肺炎新增疑似病例为何明显减少?口罩供应情况如何?中国国家卫生健康委员会5日召开国务院联防联控机制新闻发布会,回应八大关切。

与第四版相比,《新型冠状病毒感染的肺炎诊疗方案(试行第五版)》重点修订了以下三个方面:一是流行病学的特点更加清晰,对临床表现的描述也更加详细;二是病例临床分型变成了轻型、普通型、重型和危重型四类;三是治疗的方法和手段更为丰富。

对于新版方案中增加轻症病例的意义,北京地坛医院感染性疾病诊疗与研究中心首席专家李兴旺表示:“在诊断分型中,我们把这一型加在里面,第一是为了把这部分病人进行隔离治疗,目的是更好地控制传染源。第二是对病人基本的特征更加详细的进行描述。”

第五版诊疗方案中,出院标准在“体温恢复正常3天以上、呼吸道症状明显好转”基础上,增加“肺部影像学显示炎症明显吸收”,连续两次呼吸道病原核酸检测阴性(采样时间间隔至少1天),可解除隔离出院或根据病情转至相应科室治疗其他疾病。

对此,中国国家卫健委医政医管局监察专员郭燕红表示,这几个标准对于全国都是适用的,不存在湖北另实行其他标准的问题。

第五版的诊疗方案中,相比全国对疑似病例的判断标准,湖北删除了“肺炎影像学特征”这一项。

对此,李兴旺回应称:“这是为了增加基层医疗机构的诊断能力,因为基层医疗机构不具备CT这样的设备,因此特意在湖北提出来。”在病人很多的情况下,比邻最新版只要病人具有发热、呼吸道症状等特征,结合流行病学史,就可以将其当做疑似病例进行诊断,目的也是为了更好地控制传染源。

数据显示,2月4日中国31个省(自治区、直辖市)和新疆生产建设兵团新增疑似病例3971例,相比2月3日的5072例,数字明显减少。

中国国家卫生健康委新闻发言人、宣传司司长宋树立表示,新型肺炎新增疑似病例出现了比较明显的减少,其中的一个原因是“检测能力的提高,使得更多疑似病例成为确诊病例或者被排除”。

李兴旺表示:“无症状感染者本身没有明显的临床表现,比如发热乏力等,但是做咽拭子检查,核酸检测是阳性的。”

他指出,从发病机制来讲,无症状感染者既然带有病毒,就可能会造成传播。但病毒量的多少跟病情轻重还是有一定相关性,无症状感染者的病毒量可能会比较少,因此其传播力可能会弱一点。

未接触感染者偶尔咳嗽是否会被隔离的问题引发各方关注,李兴旺在会上表示,未接触感染者偶尔咳嗽两声不需要恐慌。

“在传染病诊断上,除了关注临床症状,更多的要关注流行病学表现。无症状感染者多是在和病人接触较多的情况下发生的,尤其是家庭聚集性感染比较明显。因此如果没有接触过感染者,偶尔咳嗽一下,没有必要恐慌。”李兴旺说。

口罩荒一度成为武汉医护人员的难题,目前中国官方正在积极协调解决口罩短缺问题。通过抓紧复工、提高产能、增加供应,目前供应方面已取得进展。

中国国家发改委社会发展司副司长郝福庆表示,根据统计,截至2月3日全国22个重点省份口罩产量已达到1480万只。“其中N95口罩已达到11.6万只,环比增长48%,其他医用口罩998万只,环比增长36%,普通口罩471万只。增长还是很快的。”总体看口罩产量呈现持续上升势头,尤其是对一线口罩,优先保障,增速更快。

疫情发生以来,中国海关总署按照统一部署,多措并举,实施快速通关,加快医疗物资供给保障。

“1月24日以来,从进口的疫情物资的品类来看,其中有77.3%是防护用品,共有3.67亿件,价值9.4亿元。”中国海关总署综合司司长金海表示,从贸易方式看,捐助物资占23.5%,捐赠物资共计8776.4万件,价值2.86亿元,主要包括口罩7179.9万只、防护服153.3万件、护目镜33.7万副。(完)

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什么是节奏布鲁斯

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展开全部节奏布鲁斯”(R&B)在20世纪40年代中期出现的时候,它甚至还没有名字。但这个词才一出现,它就迅速广泛地传播开去。时至今日,R&B已经成了黑人流行音乐的代名词,尽管它更多的是作为一种区别于说唱乐(Rap)、灵魂乐(Soul)、都市歌(Urban)的音乐种类被特殊的听众和唱片界人士提及。早期的摇滚乐就是以R&B为基础的,它是由受流行音乐影响的“乡村和西部音乐”延展而来。R&B不仅仅是在布鲁斯和摇滚乐之间的一种重要的过渡音乐,它还是布鲁斯和灵魂乐之间最重要的音乐分支。

当然,布鲁斯无疑是R&B的一个重要组成部分,但爵士乐元素也同等重要。最早的R&B艺术家就是来自“大乐队”(Big-Band)和“摇摆爵士”(Swing-Jazz)领域。在“二战”前,爵士乐远比今日风行,那时它是一种为跳舞而演奏的音乐,但是在乐队中通常会有歌手。戴维-布鲁克斯“二战”期间,许多重要的爵士乐艺术家开始发展“上乘爵士”(Be Bop)和“酷爵士”(Cool Jazz),这种跳舞元素更少的爵士乐。然而受战时的经济、军事等因素的影响和约束,“大乐队”开始逐渐减少。但听众们,尤其是那些在大城市中迅速增加的非裔美国社区的听众,他们仍然希望听到可以跳舞的音乐。于是音乐家们为了适应听众,就做出音量更大、使用更多的电声乐器,并且以“回复”(Riff)为主的“布吉音乐”(Boogie)。

最初开始流行的R&B风格通常是指“跳跃布鲁斯”(Jump Blues)。它不仅吸收了爵士乐里的摇摆节奏和以号为主的编配方式,而且吸收了布鲁斯里普遍使用的回复段与和声结构。这种风格最重要的先驱也许要算卡布·卡洛维(Cab Calloway)。布鲁斯联络处在“跳跃布鲁斯”中,歌手的声音更加刺耳,节奏更快,乐器的演奏也不一样——钢琴的弹奏力度更大,萨克司的声音更加长而尖锐。

最重要和最具流行性的“跳跃布鲁斯”明星是路易斯·乔丹(Louis Jordan),他的唱片在黑人听众和白人听众里取得了同样的成功。而且他还深深地影响了查克·贝里(Chuck Berry)。许多早期的“跳跃布鲁斯”表演者都是来自洛杉矶,因为那里在“大萧条”和“二战”期间形成了庞大的黑人社区。40年代末期,更多的城市开始有了自己的“跳跃布鲁斯”明星。洛杉矶的独立唱片公司“专业”(Specialty)和“阿拉丁”(Aladdin)通过出版“跳跃布鲁斯”唱片,不仅填补了大唱片公司在这个领域的空白,而且使自己获得了成功。乔·里金斯(Joe Liggins)、泰尼·布雷德绍(Tiny Bradshaw)、阿莫斯·米尔博恩(Amos Milburn)、卡米利·霍华德(Camille Howard),这些如今大部分已被完全忘却的艺术家,当时都在“跳跃布鲁斯”方面获得了巨大的成功,并成为他们时代最风光的黑人音乐家。

“跳跃布鲁斯”后来转变为几种不同的风格。那些被称作“大嗓门们”(Shouters)的演唱者在“大乐队”拘谨的演唱方式里加入了更具活力的“福音音乐”(Gospel music)和“灵魂乐”(Soul)。“胖子”乔·特纳(Big Joe Turner)是在堪萨斯的一支爵士乐队开始他的艺术家生涯的。他是R&B和“爵士乐”的双重传奇人物,他不但轻松地由“爵士乐”转向R&B,甚至还创作了一些早期的经典摇滚乐歌曲。另外,维诺尼·哈里斯(Wynonie Harris)、罗伊·布朗(Roy Brown)、罗伊·弥尔顿(Roy Milton)、纳皮·布朗(Nappy Brown)也是40年代末到50年代初“大嗓门们”里的重要音乐家,尽管他们没有特纳那么有名。

50年代开始的时候,“种族”(Race)音乐曾被《告示牌》(Billboard)杂志的杰瑞·维克斯勒(Jerry Wexler)用来重新命名R&B。作为“大西洋”唱片公司的A&R,杰瑞把“跳跃布鲁斯”推广到了流行音乐听众和青少年当中。早期的“大西洋”唱片公司的明星们[鲁斯·布朗(Ruth Brown)、莱文·贝克(LaVern Baker)、“漂流者”(Drifters)、查克·威利斯(Chuck Willis)]的唱片维持了这种对“跳跃布鲁斯”的偏爱,但他们的节奏、回复段、歌词都开始接近后来的摇滚乐。事实上,贝克和威利斯还曾依靠一些受年轻听众喜爱的歌曲在早期的摇滚乐领域取得了不同程度的成功。50年代初期到中期,摇滚乐开始崭露头角。一些和R&B有着明显区别的音乐类型大显身手,它们依靠自身的力量对流行音乐文化发挥着不同的巨大影响。比如“街头布鲁斯”(Doo Wop)乐队、“电声布鲁斯”、“新奥尔良R&B”等。这些音乐在摇滚史上延续的影响力甚至超过了更早、更有爵士味的R&B。

相当数量的艺术家在50年代里不仅存活了下来,而且通过出版R&B唱片获得了成功和认可。艾克·特纳(Ike Turner)、艾弗利·乔·亨特(Ivory Joe Hunter)、菲·亚当斯(Faye Adams)、维诺那·卡尔(Wynona Carr)、“胖妈妈”桑顿(Big Mama Thornton)、“胖子”梅百利(Big Maybelle),这些人都不是纯粹的布鲁斯艺术家,但他们的音乐也不是摇滚乐。而布鲁斯歌手鲍比·“蓝色”·布兰德(Bobby Blue Bland)、小帕克尔(Junior Parker)、小弥尔顿(Little Milton)虽然把“电声布鲁斯”和“灵魂乐”结合在一起,但他们也不能被称作纯粹的摇滚乐歌手。偶然有象强尼·奥蒂斯(Johnny Otis)、“嚎叫的”杰伊·霍金斯(ScreaminJay Hawkins)、韦博特·哈里森(Wilbert Harrison)这样的歌手能在摇滚乐听众群赢得承认,也是通过他们最通俗易懂的歌曲。哈里森的《堪萨斯城》(Kansas City)就是一首广为流传的“跳跃布鲁斯”歌曲。

一些50年代的歌手开始使R&B比以前更加大众化——加入明显的“福音音乐”和教堂音乐元素。时至今日,我们依然可以记起那些伟大的名字:雷·查尔斯(Ray Charles)、詹姆斯·布朗(James Brown)、杰克·威尔森(Jackie Wilson)、小威利·约翰(Little Willie John)、强尼·艾斯(Johnny Ace)、杰西·贝尔文(Jessie Belvin),以及克莱德·麦克菲特(Clyde McPhatter)。布鲁斯节奏作为“灵魂乐”的教父们,这些人中有的后来在60年代成为了“灵魂乐”的超级巨星,比如查尔斯和布朗;而另一些则由于时代的变迁和不能解决的个人问题从此退出了音乐舞台,比如麦克菲特和约翰。

对于R&B来说,如今被赋予的纪念性意义和迟到的喝彩声并不能改变当初它所面临的窘境——早期的R&B唱片很难被全部的新听众所接受。而40年代和50年代的R&B歌手及唱片公司更多的是将注意力放在娱乐性方面,并不是致力于推广多元化的艺术作品。因此在R&B的全盛时期,人们听到的歌曲都是由相似的和声、进行模式以及编曲构成。不过,尽管R&B从诞生之初至今已经改变了许多,但它依然保留了摇滚乐、灵魂乐和说唱乐中极其重要的部分,并且在音乐的背后发挥着作用。

重金属、布鲁斯、流行朋克…一场听觉盛宴疯狂来袭

青岛新闻网9月9日讯(记者 刘一凡 通讯员 余洋)由崂山区文化和旅游发展委员会、中共崂山区委宣传部主办,崂山区文化和旅游局、崂山区城市管理局、崂山旅游集团、青岛如是书店、青岛花神书咖、青岛滚石琴行、青岛弄潮文化传播有限公司等单位承办,以“时尚人类,生态海洋”为主题的户外音乐活动石老人音乐季,现已进行了多场特色鲜明的主题音乐演出,热度持续升温。9月7日,如是书店联合多支乐队在石老人城市客厅为市民带来了精彩纷呈的互动和表演。

如果说摇滚对于大家来说已经不算新奇了,那么JAM一定会带来一个不一样的感觉。JAM是指即兴演奏,乐手们会在未经事先排练的情况下,上台各自即兴发挥创作。

参加本次演出的大蒸汽家乐队以重金属风格为主,他们坚守传统的摇滚乐形式,却不墨守成规,如乐队名字所象征的蒸汽朋克架构的概念一样,他们的现场总是给人耳目一新的冲击和震撼。而Unnamed guys(无名之辈)的节奏一出,这群困在西装革履中的老派布鲁斯灵魂,在一次次演出中碰撞出不一样的火花。除此之外,布鲁斯节奏流行朋克元素也少不了,Mmk 1960那极具浪漫的迷幻色彩与朋克的极简复古,戴维-布鲁克斯充满了对爱的寻找和对美好瞬间的表达,同时也不乏对生活的思考。

许多人都说:“乐手没有凋零,只是没有舞台。”一把贝斯、两把电吉他、一台爵士鼓,将生活中美好事物和希望,汇聚成一场别开生面的演出盛会,再配上一杯啤酒,就像一场音乐与艺术的嘉年华,通过音乐,汤姆克鲁斯老婆我们与身边的人相互连结!

篮球showtime是什么意思

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展开全部篮球showtime即表演时刻,是比赛赏心悦目、攻防组织流畅的代名词。

首创是1979-1980赛季的湖人队,约翰逊在菜鸟赛季就展现了全面的身手,场均18分7.7个篮板7.3次助攻和2.4次抢断的表现。约翰逊同时也将华丽因子注入这支球队,他在快攻中花样百出的传球以及精妙但不乏扎实的技术,让比赛变的赏心悦目起来,这也是show time的由来————表演时刻。

展示的是花样百出的篮球运球、进球技巧,以及篮球运动员或者篮球爱好者,对篮球的了解、爱好、秀球技等内容的综艺类节目。另外,很多时候篮球秀都离不开行业内人士的参与。

知道合伙人教育行家采纳数:10523获赞数:109059吃苦耐劳 勤勤恳恳 对工作认真负责 做事细心 善于发现问题解决问题

1979年夏天,一位名叫埃尔文-约翰逊的高大年轻人以选秀头马的身份加入球队。日后不久,showtime魔术师的匪号要远比其真名更加响亮,这也证明了湖人高层的眼光,约翰逊在其菜鸟赛季就展现了全面的身手,场均18分7.7个篮板7.3次助攻和2.4次抢断的表现让人赞叹不已。当然更令湖人球迷兴奋的是,约翰逊的到来同时也将华丽因子注入这支球队,他在快攻中花样百出的传球以及精妙但不乏扎实的技术,让比赛变的赏心悦目起来,这就是show time的由来————表演时刻。

its怎么读

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